木雕作品最后呈现的，并不只是作品出现的形象

木雕作品最后呈现的，并不只是作品出现的形象，更多是物我之间相互的琢磨，归付作为一种对生活认知的寄托和方式。

这个创作提供的是一个机会，让大家如梦般可以睁着眼睛。硬朗的纹饰，柔和的微笑，单纯，干净。深陷背影中的岩石被悄然被隐喻成了时间，整个作品构成了很奇幻的影像，她就站在那儿，可以在晨间，可以在夕阳间，可以在任何一处草深水阔的地方，你可以感受无限的想象，她可以就站在时间里，当你回忆中某时的一个梦被具体成了一件雕塑的作品，她就是有思想和意识的身体，这些都与这木作雕塑而成的身体有了更深层的联系.

这个世界，没有人能告诉你语言、影像和世界的界限在哪里。有人说，凡不可说就的就应该沉默，每个人生活背景后的阴暗面都藏着另一张面容。当内在的个人自由和外在的社会意识无法同时完成时，日益累积的欲望推挤成硕大的头，对生活的承载看似平静，但那眼睛却随时会因无法消化而突然睁开。《意像》作品不单体现在本体的显现，还在于它表述出了投入的那个精神世界。

人物的创作，延伸着一种基本要被抛弃的思想，他更多的被赋予对当下日常生活所应具的种种理解角度和可能性的隐喻。形象与材质高度混合，盘绕的纹理和微醺的人物表情，仰面露出似笑非笑的淡然，透显几分浸淫在月光高轩深处意境。作品用一种亲切的小雅诗意表达对诗酒田园生活的追崇。造型娴雅，通过木纹与自然存在的型线，呈现“人”的层次，轻浅间让生活与艺术会通。